方寸之間演繹刀尖絕活——走進中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產（潮州木雕）代表性傳承人辜柳希工作室

方寸之間演繹刀尖絕活

——走進中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產（潮州木雕）代表性傳承人辜柳希工作室

□ 本報記者 劉 佳 王惜純 文/攝

四月的廣東潮州，樹在風中搖曳，木棉花開得熱氣騰騰。陽光透過樹梢的縫隙，灑下斑駁陸離的光影。穿過潮州西湖工業區，在清一色的廠房中間，一座古樸的飛檐門樓格外顯眼，這里便是中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產（潮州木雕）代表性傳承人辜柳希工作室，也是辜柳希木雕精品館所在地。

辜柳希近照

門是敞開的。走近，一股木質與檀香混合的芬芳撲面而來，宛如置身于古老的書屋，沉靜而又充滿故事。四下里，錯落有致的木雕作品仿佛守護著這片創意的凈土，它們不僅是藝術的結晶，更是大師與自然對話的見證。

眼神清亮，和藹可親，步履輕盈。這是辜柳希給記者的第一印象。

站在碩大的花梨木《三層龍蝦蟹簍》前，辜柳希開心地說，這件高3.28米的作品，采用整段近6噸的花梨木，共有80只螃蟹、30只龍蝦，是他和眾多徒弟歷經5年近5000個工時精心雕刻而成。

每一刀削下的木屑，都是時光的細語；每一抹精細的雕花，都承載著匠人的情感與智慧。這件作品也因此獲得中國第四屆國際文化博覽會“中國工藝美術文化創意獎”特別金獎。

這座7層的展館里，陳設著不同類別的1500余件木雕作品。這里有策馬縱橫，有大河厚土，有海天南國，有瑰麗歷史，有民淳俗厚，有多元共生……探訪木雕巨匠的詩意空間，探尋潮州“見人見物見生活”的非遺之美，由此開始——

每件木雕都有故事

刻刀如同魔術棒，輕輕揮落，便有靈韻生動的圖案躍然于木上。

辜柳希的工作室內，有很多件關于“龍蝦蟹簍”的作品。每一件，都是生活的饋贈。

“龍蝦蟹簍”是潮州木雕最具特色的題材之一。潮州臨海，蝦與蟹就成了創作的元素。作品采用樟木雕刻，在繼承傳統的鏤空雕技藝基礎上，融匯浮雕、圓雕、鏤通雕多種技藝精雕而成。

纖薄的竹簍，簍中的蝦、蟹、螺等物，栩栩如生。層層疊疊的魚鱗活靈活現，細如發絲的蝦須清晰可見。動靜相宜、疏密有度中，有浪花托底，有水草依傍，浮浪翻轉，渾似無骨，其實刀刀中肯，點點扎實。

木制的物品都是有故事的。在辜柳希看來，因為根深和葉茂，汲取天地之精華，向著陽光，堅持生長。

各種樹根和木段，經由大師的刻刀，變成一件件盛世絕唱。每一個蛀洞，每一塊凹陷，每一道裂縫，都是歲月的凝結，辜柳希因色取巧，因材施藝，變瑕為瑜，或渾厚樸實，恢宏博大；或文脈淵遠，浪漫雄奇。巨匠的手工精品匯集于此，成就了賞心悅目的審美殿堂。

例如《四季花板》，采用多層鏤雕方式，表現梅、蘭、竹、菊“四君子”。花鳥呼應，花團錦簇。細看，花朵枝葉均不過盈寸，瑞鳥也不過六七厘米，但布局巧妙、內容豐富、繁而不雜、密而不亂。

例如《穆桂英掛帥》，題材取自廣為流傳的歷史故事，以樟木雕刻而成。作品層次豐富，意境深刻，剛柔并濟，洗練傳神。

例如《清明上河圖》，共有5片組成，每片長近3米，以香樟木為原料，采用浮雕技法雕刻，人物、建筑、船舶、樹木之間的處理極盡巧妙。其中，僅人物就雕刻有800多個，生動的眼神、細致的發絲、流暢的衣褶、輕盈的飄帶……以至于忘記了它們的前身竟是一塊木頭。辜柳希的徒弟告訴記者，該作品前后歷時8年才完成。

每件手工木雕都獨一無二。花鳥魚蟲、飛禽走獸、山水樹木、人物形象，不同技法的相濟妙用，成就了木雕工藝的萬千變化。辜柳希說，這就是中國傳統技藝——潮州木雕的魅力。

潮州木雕發端于唐，盛行于明清。作為中國四大木雕之一，潮州木雕尤以多層次的鏤通技法和金漆裝飾手法為世所稱道，被列入國家級非物質文化遺產。

辜柳希作品《清明上河圖》（局部）

藝術生命揉進作品

每天早早來到工作室，沉浸于木雕創作的忙碌中，已經成為辜柳希多年的習慣。

記者問：“如果有一個月的假期，您愿意歇一歇嗎？”

“不愿意。”辜柳希笑著說，自己17歲入行，一直就沒離開過木雕行當。那些精雕細刻的物件、清爽宜人的木香，已經融進其生活中的日常。

今年70歲的辜柳希，是土生土長的潮州人。從小在家門口的木雕作坊耳濡目染，辜柳希很早就喜歡上了這門手藝。年少時的熱愛，也催生出他在木雕方面的天賦異稟。

上世紀70年代初，辜柳希開始學習木雕工藝，師從潮州木雕名師陳春炎，后以優異成績考入潮州市二輕金漆木雕廠。1989年起任潮州市藝葩木雕廠總監制、總設計師。2007年發起成立潮州市傳統工藝研究會，創建潮州傳統工藝服務平臺，為民間藝人提供創作基地，推動了潮州木雕傳統工藝的傳承和發展。2011年，藝葩木雕廠被授予“國家級非物質文化遺產生產性保護示范基地”。辜柳希創作的作品，曾獲國家級特別金獎4件、金獎15件，獲省級金獎7件。

一路走來，一把刻刀，一塊冷木，一份堅守和幾十載歲月，靠心摹手追，靠日積月累，辜柳希以這樣的方式，成為藝術和生活的鐫刻者。

作為指尖上的技藝，手工木雕沒有一成不變的圖紙，也無法用機器完成，全憑木雕師精湛的技藝與豐富的想象力。數百個姿態各異的人物如何在一塊木頭上疏密有致地呈現？鏤空之處，暗藏著怎樣精美的細節？如何能做到細如發絲、薄如蟬翼？

機雕無法做到立體圓雕和“穿枝過梗”的多層透雕。于辜柳希而言，木頭的雕琢如同學藝一般，既要保留傳統又有創新。取材、打胚、修光、刻畫，包括貼金等，只能一點一滴，通過雙手精雕細刻，展現木頭的新生。好的木雕是多方面融合的結晶，是把自己的生命揉進去創造的作品。

辜柳希向記者展示了他的雙手——粗糙異常、布滿老繭，還有剛剛割破的帶血的傷口。來不及包扎，辜柳希邊擦著邊笑言：“習慣了。”

那雙飽經滄桑卻依舊靈巧的手，令在場的所有人唏噓不已——正是木雕匠人的專注與堅守，才最終成就這些工藝精湛、形象生動的作品。

心中有木，刀下有乾坤。在木雕的世界里，匠心是歲月沉淀的印記，是對自然饋贈的敬畏，是對藝術無盡的追求。每一塊木頭，都承載著生命的故事。每一刀削去的，不僅是多余的部分，也是對時間的雕刻，對生命的禮贊。

辜柳希作品《清明上河圖》（局部）

推陳出新傳承不輟

在潮州的古街小巷中，隨處可見那些細膩的木雕窗花、栩栩如生的木雕神像和精美的家具裝飾。

木之美今天依舊潤澤著人們的美好生活。如何讓潮州木雕煥發新活力？

在辜柳希看來，只有藝術性和實用性相結合，傳統和創新并舉，才是潮州木雕未來的發展方向。基于這樣的理念，辜柳希在其幾十年的實踐中，從材質、形式、題材等方面對潮州木雕做了諸多嘗試和探索。

為了滿足收藏愛好者的需求，辜柳希等傳承人將沉香木、檀香木、黃花梨等高檔“硬木”引入潮州木雕，并對一系列雕刻工具和制作工藝進行了改進與創新。

為了打破潮州木雕制作時間和空間的限制，辜柳希依靠多年的實踐經驗，引進桐油大漆和一批新材料，發明了獨有的合成金地漆新配方，不僅極大提高了生產效率，還讓以往“怕冷怕熱”的潮州木雕順利進入北方和熱帶市場。

因熱愛而“守藝”。作為非遺傳承人，除了自己的堅守，辜柳希也在一直致力于將潮州木雕發揚光大——成立校企聯辦的培訓班；籌資創辦潮州木雕博物館等，免費向公眾展覽潮州木雕藝術精品；免費培徒近300人，其中超過50人成為技藝杰出的工藝師，包括省、市級大師10多位。

為了推陳出新傳承不輟，近年來，潮州市政府部門也在全力加強非遺保護傳承與利用工作。如：組織非遺公益培訓，積極培養非遺傳承人；連續10年開展“暑期藝術歡樂季”免費培訓班，涵蓋潮州大部分非遺項目；建設非遺數據庫；推動非遺創作宣傳；開創“非遺+鄉村振興”模式，讓非遺成為富民興村的產業等，讓非遺真正“活”起來。

《中國質量報》【質量故事】